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德尼很會讓攝影機運動起來，panning，lateral tracking，dolly-in…每個運動鏡頭都拍得很講究，有結構地傳遞出近乎直覺的輕柔感覺。在使用它們開展調查時，總是附著著人的情感，淡淡的而不破壞自然景觀。她對事物的觀察一樣難以言表，通過激烈的肢體動作、抽象的概念引用和一些看似平靜的古怪行為來捕捉思緒。本片的最大的感覺即“難以靠近”，lateral moving shot常常顯示出多層次的平麵感或是構建出環形監獄，即便角色、物處在環境中通過視差靠攏，也無法產生真正的交集，空氣也像被抽走般真空。種族、階級之間的地平線由此在視覺上顯現。在影片最後驚現的dolly-in，憑著後殖民身份好色先生TVAPP以為終能靠近黑人同胞，而一場雨擋在了麵前。

德龍是真適合演這種一言不合溺死個人的騷包角色，但實話說電影本身還不如它在紐約重映爆火事件始末來得精彩

咦？我當年看過竟然沒有記到豆瓣上

克魯佐老哥還是拍點陰暗的東西比較好；

克萊爾德尼非常收斂含蓄的處女作，幼年的散碎記憶被小心地縫補起來，用以寄托她對非洲土地那份難以言說的鄉愁倒是十分貼切。視角裏既有小女孩的懵懂，也有成年之後回味往事時的細膩。