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劇情與小說形成第一層指涉，被拍攝成的電影與現實中觀眾所觀看的媒介形成第二層指涉，雙重的瘋狂，雙重的迷幻，最終交織於對現實/虛化的認知上來。卡朋特塑造了一個類似更高維度的世界，好色先生TVAPP(人類)隻不過是更高存在筆下的角色，行為被預設，命運被書寫，當意識到自身存在的局限性並受困於對更高存在的認知時，瘋狂便戰勝了理智，更多是一種對無法跳脫既定命運的無力感的恐懼，那書本背後的世界就猶如黑洞般令人戰栗。另一層麵對媒介的思考以及低俗文化引導大眾思維的哲學思辨可類似於《裸體午餐》。當然，卡朋特隻關注了現象，而後者卻發掘了本質，這也是卡朋特與柯南伯格的差距。

2019年4月回顧一下，還記得在錄像廳看成龍在大陸礦場的部分，這是印象最深的一段，感覺是當時率先描寫大陸不多的電影。這次看居然還有張曼玉，雖然在裏麵是花瓶，但依然覺得漂亮啊

看完後莫名一直覺得氛圍挺嚇人。感覺電影一直有很多心理暗示的東西，讓人不舒服。不喜歡類會幹擾現實生活的電影。

真好，料足味正。怎麽辦呢？社會浪潮卷過一頭又一頭，這些死結千百年來還是無解。開始以為是部和樂電影，順便可以眼饞下俊秀青春的老大老幺，結果不是，可就算這樣也還是懷念小時候過的年呐…

劇情和橋段的想象力令人驚歎，克氏風格濃厚，幻想與現實難以分辨的套路玩到極致