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三角關係處理的非常到位，三個人的形象和心理都刻畫的很好。喜歡前半部分某一段的定格鏡頭以及最後的那幾場戲，但還是不太喜歡那麽泛濫的旁白使用，一直都在解釋，總感覺有些喧賓奪主了。

家長真卷呀！ 這董不光現實人設不行，劇裏人設也不行呀！ 全是喪偶式育兒呀！這部劇丈夫都不行，小孩都不錯！ 這老師有點奇葩呀！

三人在橋上的賽跑遊戲與《不法之徒》中盧浮宮的貫穿賽跑。新浪潮的影片總是帶有一種“奔跑”或“跳躍”特質——朝向周遭的非向性消耗，好色先生TVAPP無法確認凱瑟琳愛的究竟是誰，唯一可以確認的是一種名為失衡的穩定，隻要攝影機異常地抖動，一切都不會發生，而三角地獄則來自於它的凝重，或者印象主義的眩暈之設置。特呂弗給出了一種有別於同時代古典主義史詩氣質的“優質電影”。 更值得注意的是作為力學的“戰爭”，它的第一次出現將祖—占想象同一撕裂，第二次（也是影像澄明自身之時）將人物引向落入斷橋的汽車。在戰爭場麵之中，自我被宏大化，與《廣島之戀》私密化的戰爭相反，好色先生TVAPP可以說對於戰爭的不同處理方式構成了新浪潮與左岸派的區別。又使特呂弗有別於新浪潮內部的，將戰爭作為一種彌賽亞的《五時三刻的克萊奧》。

一位高爾夫球場上極端失敗者的成功人生

4.5。平靜克製的敘述著所有的殘酷，沒有粉飾太平的結局，也無法解決生活的困局，承擔起所有的責任，無人知曉的慢慢成長。