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傷害之後的二次傷害，叫做“遺忘”。——深刻而名副其實的“大悶片”。

歐陽震華和關詠荷cp的經典，第一部之後質量直線下降

適合室內裝修設計和服裝專業的看一看，至於作為一部回憶錄式的總結之作，我看就算了吧。班德拉斯扮演的阿莫多瓦本人不斷通過嗑藥進行閃回式的片段插敘，顯得挺割裂，每一段回憶份量都不太足，阿莫多瓦擅長的多角關係敘述也完全沒有展開。誇張的色彩在大量室內戲下顯得局促，有畫麵美感，缺乏攝影動態美感，和《羅馬》比的話，格局上矮了一截。結尾玩了一個戲中戲，模棱兩可就結束了。戛納沒給阿莫多瓦這個麵子也是正常，這種片子至今仍能激起不少影迷的感性宣泄，不否認每個人的看片的切入點，但總是那麽容易被感動，是不是和對電影理解水平有待提高有點關係呢？/ 童年回憶裏對母親和不識字油漆工的回憶還可以，但也有點淺嚐輒止，同性萌芽對男性身體的悸動讓我聯想到《假麵自白》裏三島由紀夫在掏糞工人健美身體上產生的性啟蒙。

當年，很有熱情地看此劇

別的不提，光是看Antonio Banderas和Leonardo Sbaraglia老成那樣就很讓我難過。如果說【Roma】是卡隆的【Amarcord】，這部【痛苦與榮耀】就是阿莫多瓦的【8 1/2】。阿莫多瓦自己也沒避諱這點，在影片裏大方承認（Marcello = Federico），但正因為太像【8 1/2】（幾乎是把它重新講了一遍）兩相直接對比下我無法給5星，但這不代表我對這部片子的愛少了分毫。實際上，當最後一幕消失在暗色中時，甚至當讓我想起【不良教育】的第一幕出現時，我的情緒都處在一種極端的狀態，已經很久沒有電影有這樣的力量了。這是阿莫多瓦的一次與過去的總和解，也是對自己戲裏戲外生涯的補完，作為一個失意時就會看他的片子的人，本片蘊含的情懷無以複加。