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周迅的東東，芳芳，紅紅，名為娘娘的🐷，東方之珠的回家是一隻勉強沒有幸福的左手，還是拆遷後可能變成好萊塢的繁華，導演的隱喻妙趣橫生，這很大程度也代表了回歸後的東方之珠的彷徨，片子真是妙啊。

還是周海媚版的周芷若美~

唉！陳果究竟是怎麽長大的

你到底喜歡我什麽？我改還不行嗎！ 我就喜歡你不喜歡我這個樣子，你能改成喜歡我嗎？

片中命案並非重點，真凶與手法一早揭示，其作用在於引出那些病人：罪犯有病，警察有病，家屬有病，路人有病……在一個全員有病的社會，治愈方法不得而知。而被催眠引出的潛在人格，就是這個病態社會的出口抑或是真實反饋。全片無一鬼字，但人心更勝惡鬼。日式驚悚片在營造氛圍上的常用套路，是利用很多不疾不徐的日常鏡頭，拉近與觀眾的距離，然後看似不經意間突然暴起傷人。這種發生在可信的生活環境中的突發事件，甚至不需要音效和特寫鏡頭的烘托，也能給觀眾的觀感帶來強大的衝擊力。攝影和構圖加分。