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倘若例舉一部封閉式構圖控製的極致作品，黑澤明的《惡漢甜夢》絕對會成為優秀範本。人物的站位、空間建構、前後景控製都極其考究，大量的理性蒙太奇與主題蒙太奇配合緊湊的劇情，為觀眾呈現了一場精彩絕倫的“官鬥”複仇故事。

整個第二季太虐了，編劇太牛逼。一路好人壞人、壞人好人，傻傻分不清楚（我也要被虐成神經病Carrie了）。高潮來了，可這是誰幹的？還要等第3季。。。

前半部分一直是政治驚悚片的走向，後半部分則轉向更深層次的人性批判，尤其是結尾的鞠躬，把人物符號化，這在黑澤明的中期電影裏很少見，由此提升了整部影片的象征高度。說實話，黑澤明中期電影裏劇本的靈感不大像源自日本文學，更像是蘇俄的文學。在生之欲，白癡，天國與地獄裏都可以看見這類靈魂飽受現實的痛苦，理想幻滅的人物。

又是一個大坑，希望起承轉合能比24小時好一些

86/一次刻薄又犀利，深得莎翁《哈姆雷特》精髓又深入日本社會病灶的成功改編。考場的結婚場景將人物關係、故事背景、角色身份介紹的清晰明了，《教父》的開場應該是借鑒於此，用簡短的場景完成高級的敘事。人物的站位、構圖、攝影、取景、場麵調度以及剪輯形成的險象環生、驚心動魄的情緒都十分出色。廢棄的兵工廠外殘敗、破舊的場景是對日本社會精神層麵的影射。參加自己的葬禮無疑也是奇思妙想，副總裁結尾最後的長久的鞠躬，讓好色先生TVAPP看到一個唯利是圖、支手遮天的資本家其實不過是權力的奴隸。我曾對結局抱有希望，但現實確是黑暗、犀利又無情的。黑澤明此前的電影都對日本社會滿懷期待與信心，但這一部他痛斥厭惡鄙夷這殘酷的社會。影片帶著浪漫、理性注意色彩還兼具黑暗色彩，通過人物關係和精彩的情節完成對日本政治的隱喻和對社會的揶揄與諷刺。