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大蕭條時期的一個溫情故事，帶有濃重的老派的好萊塢風格，但居然是在七十年代中期新好萊塢運動中產生的，博格達諾維奇陰差陽錯地沒有完成預定的西部片大製作，而是改編了這樣一個流行小說，公路題材和70年代流行的尋找身份的迷茫主題相同的是，旅行的目的地並不是主人公最終的歸宿，而是他們重新起航的起點，也難怪這部機智、幽默、風趣的電影得到了觀眾的認可，卻被當時的評論界拋棄，因為它實在是太“老派”了，但精致的長鏡頭調度和黑白攝影中大量紅色濾鏡的使用，讓電影中的白色變得愈加的銳利，時空運動流程自然，小女孩的表演也堪稱驚豔，一年後文德斯就在美國拍出了《愛麗絲城市漫遊記》，不知道是否有《紙月亮》的影子呢？總感覺兩部電影之間會有有趣的關聯性

對於西西裏島獨特性的神秘想象，或欲借這部電影，闡述遊子懷鄉的不盡鄉愁，極簡主義映襯著對白的嘮叨，這形成了鏡像的極大反差。

與《電話謀殺案》的單方麵策劃謀殺又遭遇意外相比，在基本的謀殺布局故事核上，讓人物更加豐滿。讓三個最重要的人物都成為了騙子，警官的作用被削弱。視角在三個騙子之間不斷搖移，讓觀眾保持對騙局敗露的緊張，然後一次又一次翻盤。批判性加強。整體來看，這個故事更加厚實了。

第二部賈木許。電影塑造了一個簡單又偏執的殺手形象，細節多私貨也多，各種反差各種黑色幽默反而碰撞出一種迷人氣質。

演員演技精湛，故事生動，台詞精彩，無可挑剔！