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完全被低估的電影。每個人物單拎出來都是一部史詩，這個電影用一種幻夢般的拍攝手法 ，探討了感情和人性的複雜。最出彩的角色是 張國榮、何賽飛、天香裏的女人。端午這個角色也是很複雜的，這個演員沒演出來。 如意這個角色不適合鞏俐，給周迅演就成了。哎，無數個瞬間都在感歎哥哥這出神入化的演技啊！忠良這個角色太複雜了，太難了，哥哥已經琢磨透了

2016.10.5給了四顆星，五年後重看改五星。和《聖母》一樣，以動機不明吐槽的人都沒理解範霍文的牛X之處（五年前的我就是如此，太過關注懸疑部分），範霍文追求的恰恰是這種動機上的不明。意識與身體的拉扯、反複才是範霍文意圖呈現的內容。天主教這條線當年看隻是隱隱覺得重要，但由於當時對基督教思想史和概念缺乏深入了解，不太能看出作用，經過這幾年的閱讀和學習，經曆語境的變化（看過《聖母》）回看才覺察到部分意涵。女主和天主教的關係非常微妙，她不信，但對天主教（特別是那些在她童年出現過的儀式）又存在某種程度上的理解和認同。對父親的恨似乎不僅僅是對父親罪行的恨，而是對父親無能（天主教信仰在法國失落，父親因不滿而殺人）的恨。最後從於強奸犯的“分手”既是某種主體性的確認，也有意無意賦予無能的兒子主體性

這好標準一個藝術片啊。那時候的張國榮真是無敵了！

從《本能》到《黑皮書》到《她》，保羅•範霍文的女權主義在演變、提升，老而彌堅！於佩爾阿姨的演技也是神了，彪悍而不著痕跡。

何賽飛太美了，周迅好水靈好嬌小，周野芒根本認不出來，鞏皇還是太英氣了，不適合這個角色。杜可風的攝影簡直是藝術。最後的毀滅消亡的是整個封建大家族。上海是男人的天下，這句話真正的意思是上海是女人的天下。因為兩性平等、女性崛起、女性有經濟實力、女性要消費要尋求精神價值，滿足正常欲望，才導致了拆白黨的產生。靠女人發財，不證明女人當時確實有經濟話語權嗎？上海真的是潮流的領引者。而今戲劇電影等娛樂消費，女性更是絕對的主力軍。