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又是哪個爛坑裏的局靠剪剪拚拚救到能上映。這片甚至沒有讓人腳摳地堡的「華彩」。老套、造作、粗製濫造，一部打著「犯罪」tag的片子居然讓人昏昏欲睡，我以為已經過了兩小時，一看才一小時……全片演技最好的是王迅，這話說出來我說出來自己聽著都不敢信。

這部劇裏直接表示過主角是阿茲伯格症人士，不是自閉症，但是他有些行為卻有些自閉症狀比如最典型的撞牆、刻板行為。然而阿茲現在已經從自閉症譜係中除名了，遠遠比自閉症要融入社會的多，他們更多是社交障礙，而自閉症是連獨立生活都困難

電影挺爛的，就是有一點，劇情裏微信能被監控，騰訊對此毫無反應，是不是代表默認了？

把北京話處理的一股爹味是正確的，因為立春就代表了一種父權，他壓抑著立冬的精神與感情，又在二十年之後對阿川動手動腳，立春愛的不是阿川而是年輕的自己，他在那一夜硬不起來不是因為人到中年，而是因為能夠壓製著他的人是他老婆。而不論是日語、韓語、北京話、普通話還是烏鴉的嘎嘎嘎，都在塑造著角色不同麵，同時角色身處他鄉才能做出這種鬆散、人物空間的剝離感。全片唯一契合漫長告白的其實就是阿川不喜歡北京話，阿冬為之改變了二十年，而被那群“烏鴉”所壓製的立冬，是阿川當年最大的心結。

塔姆哈尼在前作《法庭》中就用細膩、冷峻的寓言手法描繪了孟買的割裂與奇幻，《學徒》走得更遠，在對學徒的少年、青年、中年的記敘故事中，古典音樂本身逐漸變得越來越虛無起來，在經曆了偶像的坍塌和信仰的壓抑之後，學徒必須學會的不是追求藝術的至臻，而是如何與世俗的不完美和解，他在無數的窗與門的構圖中成為了一個可憐又可悲的靈魂，舞台似乎如這個世界般殘酷，他隻能在邊角的陰影中望向老師，在印度的文化中追求苦行是達到聖賢境界的唯一途徑，但事實是精神的剝削無處不在，學徒嫉妒通過電視選秀一夜成名的庸俗者，但老師睡去時他是否在內心湧起了他已經死去的竊喜呢？在被傳統與信仰綁架的追尋者最終找到了自由了嗎？塔姆哈尼的悲觀在於你無法逃離這些禁錮，定義自我的意義永遠都是偽命題，放棄與失去早已注定，因為你也是這個牢籠的一部分