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2021開年走進影城的第一部國產驚喜。細膩的情感細節處處呈現，導演基於自身家庭經曆打磨的本子很有共情。三段式工工整整，幾段長鏡頭的處理恰到好處，沒有炫技之嫌。嵊山島一段尤其驚豔，虛虛實實之間把父輩經曆和情感表現的很飽滿，硬臥抱團而眠那場戲淚目。#深圳百老匯電影中心導演映後交流場#20210110

飛機上最後看的一部，還是沒看完，也許看完的話會覺得不錯吧

家庭空間更像是一種假麵表演，最真實的時刻是人物獨處之時，因此導演選擇了三個主體的視角，將殘酷之現實超越，又在主體離開之時，指向“物”，或是指向空間的互滲，異質空間的闖入。 手持攝影是空間中輪舞的不安的種子，《慕玲》並非完全的現實主義，超現實往往以聽覺入侵在醫院空間內進行往返運動的慕玲，而在《一鳴》段落，它以一種haunting的方式闖入一鳴的白日夢，向一鳴展現了它龐大的表象，而《偉明》則是前往這一幽靈性空間的旅途（=父親偉明的瀕死體驗），幽靈的時刻有如安哲，林奇，黒澤清接續附身，導演的降靈術。《一鳴》和《偉明》都在摧毀《慕玲》篇的陰暗，以及光的進入。 最後一鏡，在鏡頭多義性的時間晶體之後，在一個幽靈般的主觀鏡頭以略有disturbing的過度曝光的狀態重新審視了進駐的這種“光明”。

和歌的科普，由一首首串聯起來的愛情故事。女主們都太跳炸了，日本的和歌也不覺得哪裏美了，也許是翻譯的原因。

挺好的，催眠得也不尷尬