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對這部電影最初的記憶，還是小學中午，在外麵街道深處的小賣部，看見cctv6上蜘蛛俠躲在天花板上，手臂上的血即將落下。那是我第一次感受到電影中的懸念和緊張。 趁著英雄無歸進入中國之前，準備把老三部曲完整地看一遍。其實第一部的特效跟第二部比都遜色很多，這也是我大學時想補看最後放棄的原因。 但撇開技術不談，整部電影節奏跳躍，敘事簡單粗暴，比如本叔叔死亡這一段，前一秒帕克放走強盜，下一秒就到了死亡現場。綠魔上一秒在偷襲蜘蛛俠，轉眼就交代遺言暴斃，一點氣口都不留，這種剪輯和節奏實在太讓人窒息了。 核心主題“能力越強，責任越大”也是說教般灌輸，著實有點讓人失望。 雖然02年的片子有點古早，但商業片的拍法全都在上世紀就已經被卡梅隆等人打下了堅實的基礎，這種水平確實差強人意。

我記得看到過關於“黃飛鴻係列”的文化研究論文，但是記不清在哪了。這個係列和陳真、葉問、李小龍、方世玉等，構成了香港武俠/功夫電影中關於晚清的重要敘事，我認為是內地包擴台灣電影所缺失的。蒸汽機的引進被表征為工業革命滯後兩百年在“南海”與異質文明的初次碰撞，其中摻雜著中國的倫理綱常的僵化運轉，慈溪太後、李鴻章、孫中山在同一個時期的角色，開埠導致的廣東的商業發展、華洋雜處的經濟與文化背景。而黃飛鴻和十三姨、俄國人的三角故事，在這裏表征為傳統、工業革命/愛欲、殖民主義力量的三重角逐。它本身是否隱喻了中國近代文明可能的另外一重出口？也許是值得有想象力的小說家重述的故事。

沒有拍出小說所要表達的內容，徒有其表而已

好色先生TVAPP為什麽要用後世關於紀錄片的定義去評價一部創立了紀錄片雛形的電影

在飛機上看完的片子，很奇妙的感覺，本片本來就很奇妙：軟科幻+心理學，充滿人文關懷的基調，據說是原著改編的，因導演的節奏把握和兩位影帝的詮釋而成功、精彩。