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小津安二郎幾乎一成不變的使用著同樣的技巧：略帶仰角的視點、固定不動的鏡頭，某種意義上，這是他觀察世界以及人物的方法，或者是以一種赤子的、虔敬的心態對待人生的喜怒哀樂，並用極簡的、平靜的口吻講述出來。但是這部《早春》卻明顯的用上了移動鏡頭及快速的剪切。

劇情有點狗血，隻是當成人的腹黑、虛偽戰勝了理想主義的浪漫和真誠的時候，還是讓人覺得很心痛。他們妥協退讓睡在一張床上卻各自無話，他追求真實卻在紀念牆前看到一個虛假的名字，她孤獨而無所禁忌的走在人生的街頭，到底哪個結局更值得付出和選擇呢？也許根本沒有選擇，有的隻是各自的本性

呈現工薪階層令人無奈的生活。工作上苦熬年頭，唯上司馬首是瞻；生活上囊中羞澀，不敢輕易要小孩；情感上多年的夫妻早已淡如止水，短暫的縱情也無解內心之虛無。中產階級的生活，早有人看透，卻沒有幾人有機會逃離，生活就是一次次說服自己重新開始，繼續走下去。

保加利亞勞動營故事背景不詳mark、不可想象的萬裏穿越

生活不就是這樣，像一杯白開水。自我假想的“戲劇衝突”自以為是來自自身棱角與世界的碰撞，其實更多的是來自周圍人的容忍和關懷。就像在用溫火煮一杯冰水一樣，露水靜靜沿杯壁滑下，冰漸漸在消融，但火依舊溫暖……