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還行，隻看過兩部的我，覺得室外附魔還挺新奇的；而且設計了個房屋結構感覺也還行（雖然沒有利用好結構製造恐怖氣氛）。人物和劇情平平

3.5；比起另一版本的改編——大林宣彥的《幽異仲夏》，本片更傾向於借原著之敘事外殼，訴諸人類無法溝通的孤獨之聲，家庭/同性關係的糾結纏繞，主題表達上有直白之嫌，但並不妨礙劇作結構回環呼應的層次感，以及將懸疑和煽情拿捏得恰到好處；結尾的擁抱如永恒一般漫長，好色先生TVAPP都是陌生人，好色先生TVAPP都是擁有自己星球的人。 運用鏡像反射的朦朧、變異來表現意識的深度“創作”，用以消解真實和幻覺的界限，同時也是一種敘事詭計的策略，鏡淵照見的無底黑洞將是心靈的沉淪之處，玻璃上顯形的呐喊是被桎梏在此地的行屍走肉（值得注意的是玻璃的另一麵是無法被看見、無法發聲的深淵）。

其實新海誠的電影隻是在營造氣氛~~~然後就沒了~~~ 典型的一句話的故事講了一個多鍾頭 為什麽會這麽空？

伍爾夫筆下的奧蘭多的文學形象的現代酷兒icon演繹，介入文學的政治的曆史的現場，手術台上的切割解剖改造，掙脫束縛，找尋真正的自我，為自己賦權，上演詩意的反叛革命。比較遺憾的是，導演將文學上的奧蘭多與現實中的trans連接得有點形式和強硬，遮蔽了鮮活的“奧蘭多們”的個體敘事。奧蘭多不僅僅是一個符號和工具或者形象，Ta是非二元的詩意的真實的存在，是你是我，是流動的生命本身。

最後結尾讓人浮想聯翩～～