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於歐盟電影展北京站。瀕死的父親，讓約瑟夫激動的書，去道德化的街道，倒轉的時間，私密的人類的童年，波蘭，二戰，都在強大的鏡頭、美術中實現了。哈斯和舒爾茨有著偉大的共鳴。在我粗淺的觀影經曆中從未有過這樣的體驗，看到了光暈。

土地公說，三兩的命受不起五兩的金。在王童的電影裏麵，你可看到亞細亞孤兒的累累傷痕。

我終於看到了原版的《故事》，故事裏始終都有愛，原來麥基是這樣一個老頭，喔，偉大的電影……

「海」是楊德昌女權主義色彩最濃烈的電影。我一直認為，真正的女權主義是女性可以有獨立的人格和自由的思想，而海灘的一天，亦是女性意識徹底覺醒的一天。 林佳莉的原生家庭就是典型男權社會底下的家庭，在這個家庭裏，父親的意誌就是代表家庭允許的唯一意誌。哥哥因為父權而被扼殺的愛情導致了她的出逃，同時是意識覺醒的啟蒙。她的愛情源於大學愛情潮流的跟風，她的婚姻依然無法擺脫隻能依附男權的困境，隻能一次次地在原諒與寂寞中自我周旋。而電影中的譚蔚青和小惠是導演設置獨立女性光譜的一部分，他們是女性在現今社會關於身份地位的重新定義；而阿財是林佳莉徹底覺醒的扳機，在我看來，亦是楊德昌對他影像人物的一次“說教”： 兩種可能對你來說都是一樣的，與其受它困擾，不如就地放下。 當林佳莉決意離開海灘，她亦成功拯救了自己的靈魂。

藝術性完全get到，內容是真心看不懂