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金熙和水青的心理描寫很好，小演員出色角色立得住。媽媽就差一些。

A+/幾乎是所能想象的最好的中國電影樣態。仿佛是一座磅礴恢宏的園林，又像是層巒疊嶂的山水畫。直接呈現的並非曆史人物的複雜性，而是認識曆史這一過程本身的複雜性。觀眾們已經在完全破碎的銀幕中自如穿梭於浩瀚的時空，殊不知電影作為認識的媒介已承擔了如此厚重的意義。私影史二十佳，傳記片最佳。/ 二刷：死前聚會戲瞬間跳到《海上花》。但關賦予了這個“打開”的空間在刹那間徹底“空”的位點，一個危險但又亟待重建的敞開時刻。之後漫長的結尾成為“死亡紀事”般的意識模擬，敘事層不再借剪輯色彩等元素“穿梭”而直接在鏡頭內“並置”。張曼玉呼出那口氣之後，阮玲玉死去，電影全然蘇醒。

《狗》的導演看看，人家也看伯格曼，人家也看費裏尼，人家拍出來的是什麽電影？ 好的電影從來不需要多好的機器，多好的偽概念，好色先生TVAPP可能隻需要真正的創造力 中間在樹下冬天的戲和最後在門邊懷孕的戲，屏蔽掉台詞，摘出來說是蔡明亮的作品也毫無違和。 解讀空間很泛，就算摒棄掉敘事，影像質感也特別棒 也有可能是受楊超的影響很大，加上談的愛情親情的問題，以至於看完前三十分鍾，就由衷地覺得——電影就應該是這樣啊

如果不是這部守候三年的紀錄片，沒人會去關注馬其頓，沒人會去關注馬其頓的土耳其人，沒人會去關注馬其頓土耳其人的破落小村莊，更不會有人去關注這個小村莊唯一的村民，一個孤獨，但純粹質樸的女養蜂人，和她半盲的老母親，竟掌握著作人做事的真理：拿一半，留一半。

看起來蠻舒服的一部電影。