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頹廢哀傷緩慢的文藝片。

族內傳承的雙男主立得漂亮，白龍度用藝術家的腔調演一個外交官，帕西諾用職業經理人的腔調演一個君王，與其說為時代家族立傳，不如說為權力意誌正名（權力就像酒，越喜歡越喝）。凡人以偉大的自負，背離成為人的路，教堂洗禮的平行剪輯成為影史時刻，洗罪而成子，降罪而成父。本片在攝影風格上應該借鑒了黑色電影，室內低調室外過曝的反差，從視覺上呼應善惡、生死決絕的對立，近景特寫給出表演極大的空間，而用飄動的白布、病榻-西西裏蒙太奇轉場、陰影中浮現的人臉營造出充滿宿命感的時移，但鬥膽批評，這個故事的視角是單一的，人物在對外掩飾時，也在對好色先生TVAPP遮蔽內心、表演這個位置的外在形象。全片沒有女性的位置，甚至流露出一種厭女的氣息，這種黑幫“傳統”的局限，somehow被耀眼的表演和剪輯掩蓋了。從這點說，《美國往事》更有創造性。

隻看到章士忱敲門沒人應少奶奶讓老黃去開門後就棄了。珠玉在前這片看起來狗尾續貂模仿不成。沒有旁白的話外音覺得不習慣就算了，老黃給少爺拿圍巾那裏多說了好些話就奇奇怪怪的，另外一個久病的人並不一定需要用咳嗽來表現的，一個人的神態說話的語氣就能很好地展示。少奶奶把藥買回來給少爺少爺扔藥兩人的行為和對話也顯得矯情，這像兩個鬧別扭的人，並不像兩個缺乏交流沒有感情的夫妻。少奶奶也不像為了責任成為維持婚姻沒有感情的心死之人…總之，棄了！

圍繞著《紅豬》曾經有過一種類似少不看水滸，老不看三國的言論，憋了20年一直沒看 紅豬，今年處於30歲的最後字頭，心態符合中年人的心境，勇敢揭開了封印。

改編的還行，技術層麵，美工和攝影都超過前作，這是自然的，編劇方麵也有新創作，不過幾個演員全麵差於原作，這是大硬傷，他們顯然被原作束縛住了。