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揭露了一些問題，又都不夠深刻，家暴、醫患、重男輕女、職業女性等……故事結構還比較巧妙，通過一個找孩子的事，將三個不同女性的不同命運困境帶了出來：一號於敏，懷孕後辭職做全職太太，全身心奉獻給家庭，孕期丈夫出軌，刺激的精神不太正常，最後離婚一無所有連孩子撫養權都難以爭取。二號孫芳，悲慘的底層女性，丈夫家暴重男輕女，孩子還得了絕症，無錢治療死去，反抗丈夫的強暴失手殺了人，命運很慘，但這個人物性格不夠明晰，愛孩子摔孩子偷孩子放孩子，有些矛盾。三號李捷，職業律師女強人，和丈夫離婚無暇照顧孩子，被保姆說沒資格當母親，在孩子丟失的兩天裏發了瘋地尋找，讓人看到了她內心有多愛這個孩子，意識到是孩子讓人感受到了不設防的毫無保留的愛，最後鏡頭表現她與孩子的關係更親密，可也沒能說明職業女性該怎麽解決職場和家庭的矛盾

萬聖節怎麽就要羨慕聖誕節了，這是刻板印象！這是節日歧視！

編劇已經很盡力做一個把普拉多那麽多重要展品串起來的策展人了，比如“死亡”的母題（串起了Bosch、老Bruegel、Mantegna、Goya，還有王室對於金銀珠寶的迷戀），比如大劇作家德·維加、卡爾德隆所生活的西班牙“黃金世紀”與巴洛克藝術，比如大詩人洛爾卡與超現實主義（當然也免不了板鴨國大文豪塞萬提斯，但好像都在提城市不提藝術作品？）。設計師、舞者等多位對於作品的理解很給人啟發，比如從van der Weyden《哀悼基督》抹大拉的瑪利亞奇怪的姿勢聯想到Pina Bausch的舞蹈動作。簡介裏報過菜名的男性藝術家其實國內多多少少都有畫冊和介紹書籍（比如我特別稀飯的El Greco），倒是片中女性藝術家Sofonisba Anguissola和Lavinia Fontana並不為人所知。

經典的封頂之作，在我心中，它的水準是包括前轉三部都不能及的，無論是在劇情上還是拍攝的創新上。看完六部，阿納金讓我感覺好心痛。

所以找到你，這個你，真的指的是孩子嗎？更多的是女性到底應該在這個社會充當怎樣的角色吧？