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重看了一遍，隻能說還行吧，劇情硬傷太大了啊，最後boss演的太弱。。。

啊，這就是我心目中的新生代蓋亞吧55555🙇🏻‍♂️

戲中之戲，增加了女生打鬥，和前兩部取景風格完全不一樣

這麽多年過去了，陳凱歌的中二浪漫情懷是沒怎麽變的，可惜從《無極》到《道士下山》再到《妖貓傳》，愈發花裏胡哨。所以看著這戰國的舊事，就特別有種珍惜感。難說改編史實部分就妙，也未必都是顛覆（我就覺得張豐毅的荊軻、李雪健的秦王能立得住），最可貴是拍出一種文明與野蠻交雜、青銅與黃土對抗的生猛感，每個角色都足夠複雜、多麵、強烈。春秋戰國，百家爭鳴，百萬屍骸，人類還隻是在從野蠻到文明的漫長過渡期。荊軻與秦王，同樣殺人無數，但兩者的對立刻畫異常鮮明，以致最終結局反顯簡短（這種敘事也算一個經典模板，另一個例子是《劍豪生死鬥》）。仔細想來，在易水離別時，結局已經不那麽重要了。

唯一不滿張曼玉淪為標準工具化的花瓶女友，手段低劣的劇情驅動和拯救對象。波德威爾說如果李小龍是極度自戀，那麽成龍從藝名到戲路無一不渴望青出於藍前者的銀幕形象就是極端受虐狂——成龍式英雄從來都是高度風格化的倒黴小人物，永遠以喜劇性雜耍武打過火地展示契而不舍娛樂觀眾的亡命特技動作——片尾拍攝花絮直觀說明成龍和楊紫瓊曾經多麽接近死亡邊緣。90年代的成龍顯然不再滿足代言香港文化，而是直接化身現代港人的精神象征。無論是影片縱橫亞洲的國際規模，還是臨近97政宣融入文本和場景的直白輸出，成龍代表的這一與香港性難分難舍的頭臉商品，早就已經超越不同係列電影人設的表麵區分，真人和虛構界限模糊。出場自帶超級警察光環似乎在揶揄虎膽龍威的超人設定，主角以肉身塑造的超能卻在記錄犯罪世界的無辜弱者一路逐漸瓦解從而回歸凡人。