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“ 起先隻是男人做出女人現在可以 做的那種特殊舞步。探戈在開始時是男人和男人跳 的。在 １９世紀 ２０、３０甚至是 ４０年代，男人學會了 在舞蹈中服從另一個男人的舞步。隻有在能很好地服從後，才能很好地引導另一個人。隻有在他們知道如何引導另一男人的時候，他們才會請女人來跳舞 ……他們對於和其跳舞的女人的感覺非常敏銳，他們對於那個角色也深深崇敬。在阿根廷，女人作為服從方是沒有什麽可以被視作輕蔑的。隻是在西方世界， 人們才會將此和被動性相聯係。” 由此可見，在薩 莉 波特心中，表麵的引領和跟隨並非是探戈舞的真正精髓，它的本質是主客體的互為依存與和諧共生， 其中男性的主體地位必須依靠女性客體才能實現，這 正是探戈舞為何可以作為隱喻和諧的兩性關係的原因所在。tango/film-導演sally融合了男性和女性，也融合了理性和感性。

純粹為了Ryan Reynolds看的，其實浪費了一個雖然已經用濫的科幻高概念“換臉”，編劇導演隨時都在水劇情，很好的懸疑片概念完成度實在不夠高，看下來Ryan是有演技的，在換臉後，充滿了疲憊感，在回憶的時候穿著白襯衫的那一個精神的他做了一個對比。評分:6.5/10。

那一點點的矯情，既拘謹又自大，想象中的自己都如Sally的每個特寫，即便年華不再，眼神也如孩童般天真。與其說是愛情，不如說是與自己的和解。電影裏的每段“腿戲”都好看。最喜歡雨中的配樂。

節奏慢慢的 但總讓人有滿滿的期待和幸福感呢 =▽= 最後的集體舞哈哈哈 太郎為什麽不見了呀

二刷。平淡克製，欲言又止，實際上就是關於母親晚年的點點滴滴。母子間的羈絆似恨又愛，幼年被母親拋棄的誤會一生都橫亙在作家心中，真相卻始終繞不開愛，及至母親癡呆，在人生最後的年月，井上靖也終於漸漸釋懷，對母親一生有所領悟。片中樹木阿婆的“裝瘋賣傻”自然是一大亮點，那時的她還未到彌留之際，卻很神奇地演活了一個瘋瘋癲癲已半截入土的奶奶，足見其精湛演技。想來大概對井上靖的原作故事有所取舍的緣故，有些細節一帶而過，反倒是母子間互相“拋棄”的段落開枝散葉層層深入，別致的情節架構，先是“母親棄子”然後“兒子棄母”，實際上誰也未曾放棄過彼此，最後等真相大白之時，才明白母愛的重量，簡直是比海還深地愛一個人呀。致敬獨一無二的樹木希林。