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你想給年輕的電影創作者一些什麽意見呢？ 我從《司湯達》中學到很棒的一條，“其他藝術教會我寫作的藝術。” 不幸的是觀眾愛看電影的，常看電影的人，就像大家所了解的，他們僅僅期望看到拍攝下來的戲劇，他們想看一個完整的人，而不僅僅隻是他們的手或臉或肘或是腿。當我穿過街道，我看見腿在走，因此我毫不猶豫地展現腿的運動，這就是我理解的巴黎大街。人們並未看到其美麗之處正在於行走其中那些腳之中有他那一雙，直到他忽然坐下，好色先生TVAPP才能看清其全貌。他們沒有看出來，或者說，他們沒有感覺到，他們等待著提供說明的對白，然而卻沒有，說明來自畫麵涵蓋了聲音。

痕跡和情感都很重。看時除了難過和感懷甚至還有抵觸和焦慮，因為想到爺爺奶奶也正在變成那樣了，我已經處於這樣了。很喜歡葉子的精氣神。

看到三個大佬太棒了，老塔真是意氣風發

看完之後，隻覺得男人都是大豬蹄子，唯一一個最後醒悟不是大豬蹄子的男性其實也是個用了女性臉模前世為女性的人。 電影的問題倒不是現代古代交加的風格（我還蠻喜歡這種當代的裝束的），也不是製作水平（雖然蠻差的），最主要的是其在角色身份的多次置換中讓觀眾的注意點落在了某種猜疑而不是對情感的共情上，李煥英雖然也有一次角色身份的反轉，但是因為之前已經用了整部電影作為鋪墊，效果可是要好上太多。

我知道裏麵很多扮老人家的甘草演員都已經過身了，大傻也走了很久了，真是年代久遠啊 10年後的2020再重溫了一次，依然會給5分啊！