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看看都覺得要畫死 這麽精致 估計以後不會再有人願意這麽投入了

讚效果。沒看夠快銀，另外閃電女是不也是誰的女兒啊？天啟老師手藝一流，不推銷產品也不辦卡，棒棒噠～ （為等結尾彩蛋差點憋死）

楊的缺位以一種特殊的方式存在於家庭之中，轉化為建築/空間意識，郭共達嚐試在一部美國影片中捕捉某種屬於亞洲的情緒，令其吞沒作為fun fact的東方刻板印象，以及兩位非亞洲的主人公。然而郭共達卻最終例示了一種軟科幻，獨立電影版本的cultural Sinofuturism，東亞的家族觀念成為了一種建立在記憶術/宇宙學之中的技術哲學，因此導演可以名正言順地使用，作為某種技術性的讀取，而沉默，充滿外太空聲音的車內鏡頭則如同在意識的太空中不斷穿行，將影片建構為一個memory bank，是database的人類化版本。隻有在這種持存的讀取之下，楊才能真正被生成。由於持存的存在，《楊之後》拒絕了預設以成為“真正”人類作為目標的匹諾曹敘事，後者建立在人類（指一個18世紀建立起來的觀念）中心主義基礎之上。

不如1和2是肯定的，X戰警正在從獨樹一幟的超級英雄電影另類走向模式化，這可能是最讓人惋惜的地方。即使如此模式化，大家都在看快銀也算成功（閃電俠為什麽各種不如），反派的塑造也還算可以，至少在漫威的糖衣炮彈之下算是比較甜的一顆。

家庭舞蹈大賽，一家“四”口。 那片閃著小亮光的“記憶大海”，成球狀分布整齊排列的“分檔級記憶檔案”。一個機器人的全部記憶。 “尋覓這種虛幻的東西，這一過程與泥土、與植被、與天氣、與生活方式相連。” “電影裏…，電影裏有這麽一段……這段很有意思: 那個人在向他的德國朋友解釋: ‘為什麽茶的味道那麽難以形容。’ 他說‘這是無法用語言形容的，沒有任何詞匯能夠充分表達茶的玄妙。’ 然後他的德國朋友，站在他身邊，捧著一杯茶說：‘對，但我會想象:走在森林中，地上有落葉，剛下過雨，現在雨停了。空氣潮濕，而你就這麽走著，不知怎麽的，這種感覺都在茶裏了’。……” “不知怎麽的，這種感覺都在茶裏了。” “一茶一世界” “毛毛蟲眼中的世界末日，好色先生TVAPP稱之為蝴蝶。”