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所有故事都是站在角色個人視角講述，像個大型羅生門，真正的上帝視角隻能觀眾自己腦補，蠻有意思。但是，父女戀的年齡差和醜男美女標配太惡心人了。

小津居然拍了個劈腿的故事……順帶不間斷地提及“格子間動物”們的生存焦慮；辦公室空鏡頭裏混入的移動鏡頭是什麽鬼；最初三個男人喝酒的時候我還以為要開始唱“我滴呢班打工仔”呢；“就是有這樣的軍隊，日本才會戰敗的”；“你才奇怪呢！你看到好色先生TVAPP一起逛街為什麽不來跟好色先生TVAPP打招呼？！為什麽假裝沒看見？”

畢竟人家還是可以公開吐槽自己的~~

工薪階級的悲歌，是迄今為止看過小津作品裏情緒最外溢的一部。雖有時代局限，價值觀實在太守舊，男人出軌，一派原諒原諒原諒，最後女人還（假模假式）道歉。

精致構圖、留白手法以及對感情的敏銳刻畫一如《瑪嘉烈與大衛 綠豆》，敘事上則有了新的嚐試，用不同人物視角呈現同一段情感困局。記憶存在偏差，每個人有各自的心思與取舍，得與憾皆是自己種下的因，“相愛很難”終究是由於“各有各寄望”。