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“男友離開我！就像白瑞德離開郝思嘉！”，然後，用一個長鏡頭，調戲了一把[亂世佳人]；“親愛的羅西裏尼、維斯康蒂、德西卡”；哲學家牧羊人；大家都瘋了，大家都要離開“美麗”的西西裏，“Tomorrow is another day”在這裏多麽諷刺；借以新現實主義之餘燼，引燃一出[天堂電影院]式的結尾

故事挺沒意思。後來看性愛狂想曲裏有惡搞這個。

精神老家意大利，電影史官托納托雷。

2020/2/23四點五。北野武風格不太適合古裝，或者說沒完全發揮出來。草鞋踢踏舞倒是到位了。真正慘的並不是死，是瞎。洞悉人心和瞎眼這兩件事，誰因誰果也很難說。人總想得己利，由於客觀或主觀限製得不到，就是遭到暴力。忍受了，就是虐出快感；虐得越大，承受得越大，快感越大，人生越醇厚。醇厚就是對從前的痛苦的回憶。但是何必痛苦呢？能耍無賴就耍無賴，能作弊就作弊，隻是有數就好，不然是作夢。小弊作，大弊不作，就是愛的最高境界。北野武並不荒唐，人在命運麵前就是沒有什麽尊嚴，唯一有尊嚴的辦法就是裝彪賣傻，有點幽默感罷了。所以北野武的敘事（鏡頭是且隻是敘事；一切皆為敘事）總覺得踏實。像一些老實對韻的詩，有一種模糊又精確的同預期的吻合。また、死還是那麽優美利落。可以與宗教抗衡。

我總覺的女老師是勾引不是真心啊。