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"鎖閉"的意象貫徹始終,並破壞了語言作為鑰匙的功能("帶上一把可變的鑰匙…"). 哈內克作品序列中反複出現的諸如多國語言新聞攝影之類的要素足以證明,他具有為聯合國人權機構拍攝宣傳片的資質.

西方當代科幻電影源考，電影追求視覺刺激和人間幻覺的特點真是骨子裏的。

我想看這部電影 2012-05-28 ……在資料館裏坐立不安想報複社會 想買飛機票去捅死兩個仇人泄憤 操哈內克他爹 那個年代的歐洲藝術導演真幾把好混 命太好了 這水平能混到今天的名頭 電影大師界錦鯉

在那個年代能排出這樣的片子實屬震撼！2012／05／24於德意誌博物館

#9thSRIFF No.12 巴黎浮世繪，兩個名詞構成的片名道出了哈內克拍攝本片的目的——為那些患有巴黎綜合症的日本人祛魅！結構有點怪異，一鏡一景，銜接部分統統是間幕，此種技法想必也是導演一心想避免觀眾沉迷於其所新興構建的“巴黎”上麵。影片講述了一個個看似相關的故事，但整體而言又是如此符合當下大城市中高度原子化的個人，尤其從倒數第二幕可以看出，每個人物都有特定一段互相不出現的戲，而且所刻畫的人物所表現的也不是印象巴黎所那樣的浪漫自由，而是“又大又亂”，同時影片還聚焦當下巴黎種族的問題現狀。不知道日本人看完之後有沒有被打擊到。