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幾好啊，人物有原型四人成行，可以編出好多故事，陸江一日巡邏，聽見油麻地居民報案，呢排有嘢係水中亂咁叫，好似怪獸來嘅，陸江就盯梢，果然一舞在醜時出海，似龍非龍，有龜形。陸紗展即刻摞出隻炮出來，嗶哩嘣唥，懟冧嗰個怪獸，怪獸幻化成鐲子，其色瑩潔，靚過七寶，之後手鐲作為陸江給妻子的定情信物，此一傳說也姑錄之。

看的很淺麵，但是依舊能感覺出岩井俊二電影的一種風格，燕尾蝶，其實是一種美好的寄托吧。PS伊藤步太有靈氣，沒想到小時候的她這麽出色，渡部桑還是帥的一塌糊塗

《晚春》是一部音樂似的作品. 通過控製動作、對話與剪輯的微妙節奏,影片仿佛構建出某種百轉千回縈繞不絕的旋律感;與不斷重現的主題曲相配的,是宛如一支帕薩卡利亞的聲畫組織:畫麵裏場景動作與故事進程的節拍韻律以及音軌中頓挫的對白,正是背景內一兩個"低音部"通奏主題之上的加花變奏,這無疑是極少作品能夠抵達的境界. 與其相向而行的,是對戰後日本風貌的描摹紀錄――自然,在此方麵本片絕非持平之作:事實上,正是若隱若現的政治暗示與右翼保守價值觀,才使得戀父情結與父權的自我犧牲變得易於接受(而非相反的邏輯!),實在是相當高明的手段.

好愛電影裏麵的少年與少女。少年是英姿颯爽的，能跑馬，能甩刀的少年；少女是圓臉大眼，吃的多，幹的多的少女。如今鎮子不在，少年與少女已不是當年。

放蕩浪子勾引美貌少女的故事，沒有太多的涵養在裏麵，也不是很好看！