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如果不是麵孔不同，會以為是一部中國電影

我一直認為Bootcut褲型是八十年代最奇葩的產物……

沉默的影像空間被演員的行動所填滿，那就是無言的張力。特別喜歡按門鈴那場戲。錫蘭在固定鏡頭裏，通過演員表演讓畫麵表現力最大化，像兩人桌邊抽煙的戲，幾乎隻有煙是動態，一種巧妙的動靜平衡感呼之欲出。雪景如莫奈的畫。愛森斯坦蒙太奇理論，男人臉部特寫銜接不同的凝視對象。破敗結冰的船體是漫天潔白中的紅色，視覺奇觀。蒼茫遼闊的小亞細亞土地，模糊了地域邊界。關係鬧僵的夜晚，所謂親情隻是一層脆弱的膜，隨時可穿透，也可像弱小鼠崽掙紮於強力膠上任人（掌握話語權一方）擺布。失重墜落的夢境。大量麵部特寫，臉像一個人的生存符號。送別前妻也送走了表弟，最後回歸個體孤獨：自私又敏感的探討空間。最後十分鍾又以表演張力結尾，男人坐在港口岸邊抽起最後一根水手煙以打點。浪潮湧來，海鳥撲過，人找尋的是心靈深處最遠卻也最空洞的地方。

某年某月我死了...哭得很慘...

isquare 連城對映 伊斯坦布爾 / 攝影美節奏慢，很適合大屏幕觀影。全片應該拍得很便宜，但視聽非常不錯：開頭的固定橫搖鏡頭、樓道裏斷電時的少女、和夢境裏風吹過頭發台燈落下的鏡頭，錫蘭真的是學到了老塔的精髓。表麵上是失意小鎮青年進城闖蕩，實際上還是攝影師作為創作者的幻滅和焦慮。那句“你說過你要像塔可夫斯基一樣拍電影”真的是對我等半吊子文青的暴擊。攝影師這個角色寫得真是精準，能在大城市獨立打拚立足後來卻隻拍瓷磚廣告，色情電影、兩次招妓等細節都表現出流產離異後對異性的渴望，而性無能又強化了其挫折感。對後輩闖入自己私生活的不滿轉化為潔癖的要求和無端的懷疑。最後在陰冷海風中抽一支水手煙的長鏡頭實在是超絕，仿佛是在吸入少年的衝勁與勇氣。既沒有雞湯也沒有流俗，在維持了全片氣質的同時又給出一點希望。