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坐在綠皮火車上看《愛麗絲城市漫遊記》實在是有一種奇妙的觀感，畫麵最後火車離觀眾越來越遠，融進整座城市裏，我的車窗外也浮過陣陣掠影……

正劇，一個人的成長史，一對兄弟的鬥爭史，一個家庭的聚散史，一個國家的革命史。

為看期待已久的新一集，重溫經典，發現又是複仇，說是探索宇宙新生命，可無邊的宇宙也有裝不完的仇恨呀。。。Spock竟然第二集就死了，有種諸葛亮剛出茅廬就死的趕腳。

曆史劇難得拍的沒有濃重的政治指向性和說教意味，通過楊家三兄妹的故事展現了波瀾壯闊的近現代史，人物眾多卻都有血有肉，毫不紛亂空洞，加上巨大的時間跨度，很有曆史正劇的範兒；印象最深的是孫淳的角色，混合了周恩來和瞿秋白，非常理想主義，但真的完美，由衷的佩服。PS：瞿恩名字的含義我竟沒發現

劇情上不免讓人想到《情事》及《春光乍現》，但溫德斯關注的卻是更為普遍的問題。美式消費主義、可口可樂、電視廣告再到即可拍，就像蘇珊桑塔格所說的「玩樂旅遊開始感到不工作的焦慮，他們可以友好地模擬工作的事情：他們可以拍照」儀式性最終造成的影像氾濫化。如果將看電影也比喻成一種旅遊，溫德斯並沒有如前者極端的將情節淡化，而是更用高超的手法將日常詩意化。挑的景不一定這麼的心曠神怡，但好多好多鏡頭真的美得動容。太神奇了。如果《堤》是純粹將平麵攝影的形式將其套用，《愛麗絲》便是用動態的影像回推回攝影的本質。導演對鏡頭的理解非常深刻。侯導一定非常喜歡這部電影吧。