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星際穿越對接加配樂確實震撼，敦刻爾克依賴炸耳朵撐氣氛尚可接受，信條簡直是到了“你那麽大聲幹什麽啊”濫用音樂的地步。流程通篇動作戲＞說話＞動作戲＞說話＞動作戲，上一次節奏這麽死板的電影我記得還是被各種罵的風語者，對白為說而說硬得離譜，故事隨發展不斷壓縮格局後麵我已經放空期待，男主演技也並不理想，無聊的故事靠複雜化還是無聊，控製不住想到時空線索和終結者黑暗命運，配樂就算上hanz zimmer也改變不了什麽。有幾段戲挺不錯，但我還是覺得這片裝得有點過度了。

雷德利斯科特牛逼就牛逼在這個人工智能初啟時代就大搞反阿西莫夫，阿西莫夫的什麽機器人三大定律在他的電影裏被打的稀巴爛，他的架空不需要阿西莫夫機器人定律。人造人個個爆錘人類，還可他媽個個都有思想有抱負。在如今的科幻電影類型裏探討宗教科幻與造物，隻有他在堅持出作品。而且老爺子餅畫的賊jb大。他這種反阿西莫夫的類型科幻片目前應該全地球隻有他才幹得出來這麽牛逼的。所有的場景設定所有的人物設定沒有一個從我心裏走開過，他真的太神奇了。美學絕對是無敵的。真的我希望他別拍殺gucci拍啥別的了，把科幻拍完好嗎您都88歲了還有10部電影電視排著日期是什麽個鬼？老爺子我求他活到120歲。

沒覺得燒腦 就是看得累 盜夢好歹有趣 這個就是累 沒什麽意思。雖然這次終於沒死老婆了，但兩性關係寫的還是那麽別扭搞笑。唯一能共情的角色就是暮光男了

這……這突如其來的驚喜嚇掉了我的暑假作業

沉溺於建造複雜的高樓，概念的影像化卻很失敗，大量解釋性台詞讓文戲變成了枯燥的講座，半途被重構的老舊間諜片骨架竟成了唯一的亮點。諾蘭電影中的奇觀往往並不是來自於他對實物實拍和膠片攝影的執念，而是剪輯、配樂，使他的執念顯得更像某種暴發戶思維，這似乎也是一個悖論。人物情感上的問題則更加嚴重，諾蘭對此幾乎是明知故犯，除了完全站不住腳的反派動機和直接自稱“主人公”的主角，這一點在麵目模糊、甚至沒有台詞的孩子角色身上體現得更加明顯。肯尼斯布拉納莎劇式的過火表演在沒有情感支撐的情況下簡直是來搞笑的，至於為什麽要由他來演這個別扭的東歐人，我可以理解為是諾蘭對他的整蠱嗎？ 另外，這麽難看的動作戲，拍兩遍複盤意義何在？真當自己拍的是《攝影機不要停》？