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new wave/配樂美到極致 就是不樂意放在該放的地兒

世孫的演員真像蘇誌燮 劉亞仁讓我驚訝了一下 仍然桀驁 但不再是成均館的桀驁 好幾次因為世孫差點看哭 “兒媳給您送水來了 父王 請出來” 一個家要平 必須要有一個能掌管的大人 大王大妃有氣勢振場

像在看安東尼奧尼。人物動機無邏輯，台詞一如既往怪異。情感的逐漸缺失和疏遠，沒有理解。有記錄感，多數遠景推軌長鏡頭，有塔形無神。暴虐老板道貌岸然，丈夫散漫暴力富控製欲。兩個女性，一個頭腦簡單淪為工具，一個似乎有想法主見卻被壓抑，脆弱敏感渴望表現和認同感。 為何要提到奧德修斯？僅僅用來象征兩性關係？ 核心圍繞兩人未知的獨處行為，即妻子是否忠實。多次提及後無言揭曉事實。男性一直依靠暴力確認自己的主權。女性又是受壓迫的對象，靠想當然地反對物化自己作為反抗的手段。蔑視的原因從來不得而知，兩人都認為對方產生實質的變化，兩性關係是如此奇妙易變。語言不是問題。兩次場景轉換具邏輯性，但總體是小資情調的無意義的爭吵，不適用於所有身份。鏡頭使得事件以外和邊緣的東西都被壓縮，卻不一定都微不足道。如此小的格局。

被權力和控製欲望扭曲到非人性的君君臣臣父父子子關係，隻有東亞人才能更好理解的典型故事

種族隔離產生重複的體麵和痛苦的拘束，階層流動通向自由和犧牲。片子拍的越隱晦，解讀分析的雄文就越多，猶如法原則的教義學一樣讀完結尾忘開頭——這也是一種自我封閉與隔離。（基於生活方式與意識形態的）隔離，阻礙了槍聲和流血，但走向無聊虛偽和精神痛苦。我認為活在幻象中能感到舒適，可能是暫時還沒有完全能夠活在幻象中。片中聰明的無產階級都能做到嗅覺敏銳，貴族和資產階級還有忠仆卻不一定，知識分子醫生和男主人還能做到一絲體麵，其餘人可堪鄙夷。但現實未必如此模板化，因為片中頂層統治者是隱身的，無形的牆可能是資產階級的意識形態，也更是junta統治的暴力。