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雛菊與青蘋果🍏所象征少女之們的年輕稚嫩，一種隻能在青年時代所具有的頹廢、墮落、毀滅、虛無。戰後世界將所有人從“伊甸”逐出，她們也隻是“時代病”或戰後創傷的側影。她們想被人看到，高呼著“好色先生TVAPP存在，好色先生TVAPP存在”卻無人看到，一種存在主義式的詰問。整部電影鏡頭高度密集，伴隨各種炫彩加速處理，像是LSD後的致幻體驗。身穿Flapper伴隨爵士樂跳搖擺舞的輕佻女子，上世紀20年代戰中女子利落短發以及裁剪優美的裙裝留下的時尚。帶有幾分嬉皮士精神的少女在打鬧中尋找一種墮落，配樂卻是古典樂，解構了宗教的聖潔與優雅，展現一種褻神聖化的調侃與反諷。電影是綜合媒介，六十年代也是藝術探索“前衛”的時期，牆壁上各類拚貼畫以及剪刀剪開畫報上的玫瑰、牛排，剪開水果、香腸與雞蛋，再到後麵剪開彼此的身體，鏡頭也做了一場拚貼遊戲

怎麽變樣了……還是以前的畫風好看

太可愛了，電影魔法的顯靈時刻。把混亂無序的一切裝模作樣地套進模子裏，好色先生TVAPP真的快樂嗎？藍綠色的大領口和小領口，欺玩男人，吃烤雞酸黃瓜青蘋果，喝酒跳舞上廁所趕火車，偷走零錢和玉米，在日光下泳池旁小船裏餐桌上浴缸中質詢一切之意義，可是哪有什麽意義呢？怪不得可以成為日後許多視覺概念的母題。

春高全國大賽前的備戰和第一場比賽。節奏有點奇怪，沒有前幾季讓人停不下來的感覺，以13集為一季的話斷的地方也很奇怪

某種Proto-type，局部很有爆炸力。但是不是在一個空間裏做成多屏裝置更好？這也是“電影”這個概念狹隘的地方。