- 清空播放記錄
您還沒有看過影片哦
黑夜出沒的貘:36.63.68.126影展看的最後一部片,我挺奇怪,很多中國觀眾覺得種族問題這種動機的作品沒新意,我就問一句,愛情片拍了多少年了,為什麽沒人說老套呢。影片的問題不在於動機,是導演敘事能力和剪輯形式結合不是特別成熟的問題。但有很多細節還是挺打動我的。一個脫離社區重新回來的黑人,其實和好色先生TVAPP出去念書又回到家鄉工作的人一樣,和故鄉有著某種微妙的衝突,隻是平時難以察覺罷了。
๑小毛球:36.56.6.242019 SIFF@美琪 Inger複活的時候,劇場裏有人的手機響起了我的起床鈴聲……
Café裏的烏托邦:61.232.159.106老頭死著死著…餓了…哈哈哈全片最大的笑點!可想而知吧,愛情多麽的偉大,男人的荷爾蒙就在那一瞬間,點燃了哈哈哈哈
等你歸來:222.60.87.33影像做到連綿不斷,吸氣,是人物生存的氣息,呼氣,要做到氣定神閒的節奏感又要多強的控製,Bresson所追求的「真實」是走向神聖化?大銀幕下反而覺得他入世,深入內心的精神狀態,被困的環境不時想起「存在主義」的比喻,唯有戰鬥才能戰勝荒謬,自由才能發生。整部電影都是再現真實,也解放真實的想像
大力水手布魯斯:36.59.75.56一開始台詞裏出現“雞”我以為是要去農場,沒想到真的是去找雞。土俄單戀少年兜兜轉轉美國奔現,影片畫幅已經定下了荒謬的基調,中間有幾處夢境的轉場處理的很流暢,倆少年騎一輛摩托車的畫麵不由讓我想起《氣球》,兩者在風格上有共通之處,都有對於物象(鯨魚代表無法染指的愛情,骨架代表被資本主義蠶食過後的理想破滅)的隱喻和現實阻礙的困境,結尾少年回到落後閉塞的故鄉,等待著他的隻是和老人一樣的凍土長眠。



