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獻給塔可夫斯基，獻個毛啊，不就是一段小歌劇配個做愛的慢鏡頭麽？塔可夫斯基泉下有知會氣活的，拉斯·馮提爾大叔。。

這部電影和《上海堡壘》的共同之處就是：票房都不高。可悲

3.2/5。作為一個看上帝之國和燒女圖也都覺得就還好的觀眾，這部也還好，差是不至於差。不是說它們在打動人心的力度/呈現效果上完全一樣/達到了同等級的程度，但導演基調和劇作思路是非常相像的。就是這樣的作品，它也很難多一分什麽或者欠缺一分什麽。如果真的能達到某種被期待的高度倒才是出乎意料的。（影像都出色，上帝之國的點睛之筆在那一股泥土似的腥和鮮，燒女圖在於神話文本的嵌入——多麽扁平的評價，但觀看的時候沒有情感共振就也隻能這樣客觀評價）此片對情感淡漠化/孤獨化的處理傾向其實倒是提供了一條思路。談的是本質的隔閡和不能徹底擁抱的有斷裂感的歡愉，甚至隻是一場海邊的冰冷的在極端情境下的愛戀幻覺（無愛隻有幹澀的急需被撫慰和發泄的欲），離開了就格格不入。就像那塊化石，隻在此情此景此地此時才能被（人）賦予意義。

由於使用大量非職業演員，無論是因為調度的難度，還是為了更少的幹預使表演更流暢，因此幾乎完全使用冷門的官話方言，大量中遠景的廣角鏡頭，特寫極少，因此在視聽語言的運用和電影本體的質素上，都有一種習作般的粗糙感，連電視電影的水平都達不到。但是另一方麵，在城市化和現代化過程中，農村空心化造成的非老即幼的現狀，留守兒童的成長教育問題、農村辦學的不易等等這些農民工的後顧之憂，甚至包括在城市中麵對更多選擇的農村年輕人所麵臨的迷惘，等等這些社會議題的表達，其社會意義遠遠超過一大票隻有娛樂屬性，甚至連娛樂性都未必具備的商業電影，像易老師這樣擁有樸素的教書育人的理想信念，對孩子們有著超出他本應承擔的善良和責任，在入不敷出的現狀下毅然決然堅持下去的堅韌，都是一種能夠深深感染人的人性的光輝。

真想拒看該導演一切片子，可惜有點難度