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沒想到楊德昌的第一部長片我到最後才看，驚訝的是他在近四十年前就在探討女性的自我意識覺醒了。女主佳莉逃離了家庭中的父權控製，卻又無意中掉入新的婚姻陷阱中。在和丈夫貌合神離後，她一邊回憶兒時父親的出軌，一邊問母親，難道你不怕爸爸拋棄你，然後沒人照顧你嗎？母親回答，你爸爸一直都是小孩子，是我在照顧他才對。全片幾乎所有的男性角色不是自私強權就是虛偽懦弱，就連逃避都各有不同的方向，德偉麵對難題缺乏擔當，佳森麵對強權不敢反抗。從另一個角度來說，楊德昌似乎一直都是這樣，無論是什麽選擇，最後總是指向人生的遺憾與失意。但好在仍有一些人，無論經曆了什麽都能保持著直麵人生的勇氣，所以佳莉忤逆父母之命選擇了愛情，又在丈夫出軌失蹤後重新振作起來回歸到事業中，好友小慧也離開了年輕男友開始了新生活。也算是一點鼓勵和希望吧

黃建新好，王朔一般。“好色先生TVAPP種種不順和苦惱，歸到一個字，窮。”“給咱哥們講講有錢怎麽個快活法。-盡可以醉，一醉方休。無憂無慮，不用忍著頭疼去上班。還有，不用生兒子，走到哪，都有一幫幹兒子。”

真的沒收聯邦快遞的廣告費麽…… = = 堅毅沉默的威爾遜是條好漢。也許是因為夜深看的，有倦意。

黃建新要按早期這種觀察都市生活的路數拍下去 會是最有可能接近楊德昌的導演 以井然有序的不受幹擾的步調用餘光帶出那些混亂與失衡 社會高速轉變中的身份錯位感 室內戲的構圖打光高效服務於主人公的心理變化 藝術館裏的跟蹤戲更是拍出了現代生活的驚悚感 這種驚悚由最後嬰兒的啼哭聲完成繼承

重看。Incredible amazing.看完好憂鬱。