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本片充分放大了中國傳統喜宴的麵目可怕，擔心大家感受不夠充分，醬油李安還適時給大家畫了個重點哈哈哈 趙文瑄年輕的時候真是帥啊，上網隨便搜了一下近照，已經成了油膩的大叔了，歲月是把整（hui）容刀啊 最後一個鏡頭我服氣，但我不覺得這是喜劇。

快樂到死(happy end)與大團圓結局(happy ending)之間隻隔著終結(end)與進行(–ing)的距離 沒有一鏡廢筆的極簡主義敘事下 極少的對白與幹脆利落的符號對位轉換(切菜、急刹、開門、鏡像)承載著以兩性關係為表征的現代人末世焦慮 隻不過「時時刻刻」煎熬著的主體 從「一間自己的房間」裏的女性變成了福柯意義上環形住宅區/婚姻裏的男女 無形的外界從各個角度窺視著他們的傷痛症結 從無力交纏到脫韁野馬 從愛情小說到偵探小說 「空房間」的膠片是愛的證明也是罪的證據 固定機位緊張地等待一抹倩影的迫近又目送負載著原罪的背影的遠離 身隕與心死在Schubert—Piano Trio No.2 in E Flat中落幕 交疊著無可名狀的悲壯

從開始到收尾，其實一直是一場父子關係的“博弈”，最終父親在無聲中洞悉一切，並頗為圓融地選擇了成全。 上世紀90年代的電影，鏡頭對準美籍華人，中國傳統的公序良俗和新一代青年思想解放的浪湧式對撞，假結婚和真儀式，宜室宜家的內蘊女性和獨立勇敢的單身媽媽，“無後為大”的道德枷鎖和忠於性向的艱難選擇。當然以包容為腳步的進步裏也要一腳踢開了封建糟粕，正如李安導演親自上場的吐槽一樣，中式婚禮裏的莊嚴隆重裏也有不少沒有邊界感的“必要”步驟，而且這些東西目前仍存在。 除了威威，對飯店老板老陳的印象也很深，他對前上司的背景的莊重凝視裏，流露出老一輩華人骨子裏的重情重義，十分動人。 此外三人組的骨相都很絕。

這一部感覺差點兒意思。 最後和反派機器人的大戰也很一般。 南希·艾倫仍然很好看，不過片中有點發福了。 貝琳達·寶兒很驚豔，太美了，雖然在片中反而成了花瓶一樣的存在，要是多點兒邪惡就更有吸引力了。 如今老美街頭的“風景線”和這部30多年前拍的電影中展現出來的一比，還真是變化不大。 話說人家貝琳達·寶兒在片中演員表排第三位，豆瓣演員表給人家挪到後麵，連個配角都不如。

很久前看了pulp fiction，然後看見有人說這電影才是鼻祖，當初就直接沒看懂。