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彩色版的《日落大道》 感覺比利懷爾德在拍黑白片的時期才是屬於他的時代，而後來已經被浮躁的大眾心理取代了

如果《風的另一邊》的修複是“Netflix接任傳統作者論”的勝利，那麽《曼克》則意味著，流媒體平台同樣可以通過鏡頭語言和數字技術複現一種“超真實”的膠片效果。它充滿著精致的擬古主義，以及自嘲為“需要借助路線圖”的“好萊塢現代主義”結構，又與某些現實事件形成了某種同構，指涉。 值得注意的是影片中間部分，選舉前夜的一係列蒙太奇，以古典先鋒主義將《公民凱恩》的時間晶體化。曼凱維奇如同Orson影片之中的人物，但是正如影片“不那麽芬奇”的結構暗示著，《曼》背後依然隱藏著作者，正如同Mank必須承受Orson這個缺席而存在的主體性，當他第一次出現在Mank和觀眾麵前時，戲劇性勝過此前出現在電話機背後的替身，如同《舊約》中的上帝，而芬奇則在這部“父親的文本”中，實現了最終的弑父，或恰好相反，被其弑殺。

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今天一看還不錯，貌似沒有評分那麽糟糕。對於老派的電影手法的詬病，我所解釋的是“黑白電影會過時，但不會消亡”，人們可能會滿足於新好萊塢的激情與華麗，但是舊派貢獻了更多偉大的電影和影響的深度。 奧遜威爾斯被黑的最慘的一次，曼克維茲從此再沒有跟奧遜威爾斯合作過，奧遜威爾斯所導演的成功的影片也幾乎再沒有跟別人分享過編劇的署名。大衛芬奇把奧森給黑了，所以豆瓣用奧森電影的評分來懲罰他，沒毛病！

有著和《日落大道》相似的主題，甚至情節更加撲朔迷離，但整體構思還是不如前者。