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這很韋斯·安德森！色彩構圖結構都舒服極了。這一部在我心中可以排在韋斯·安德森電影榜單的第二名。沒有《布》那麽膾炙人口，這一部電影就真的是一封從藝術，罷g和美食三個角度寫給法蘭西的情書。因為在畫廊工作，對第一個故事尤其有感觸。黑白與彩色之間的轉換極為驚豔，各個故事的呈現和人物的刻畫也很成功。有三個最愛的瞬間。一是藝術掮客憤恨於藝術家讓他無法即刻出售傳世之作，一場打鬥兩敗俱傷後掮客吻藝術家的頭說：“其實你畫的很好。”二是學生運動的小情侶騎摩托飛奔出警察與manifestation的心理重圍，赤裸相對的時候男孩心說：我害羞於我新長的肌肉。三是資深廚師試毒後在搶救室，描述毒藥的獨特味道，說這對於他是一種全新的風味。我愛這些被生活困住的人。更愛他們的叛逃。叛逃源於對自由的向往，自由才應該是法蘭西。

老師講的“孤單的年”版本相比媽媽講的要更悲傷

影片仿佛一個萬花筒，在裏麵可以窺見韋斯·安德森將自己才華橫溢的作者風格和天馬行空的鬼點子完美結合在一起，五彩繽紛，無所不包，讓人在他建構的影像世界裏流連忘返。

他們在勞作時，我會擔心他們用的油漆，材料什麽的會不會是安全的。打工人下班後去到ktv釋放情緒的時候，我知道這一代打工一族已經完全不同了，他們需要表達，他們需要選擇不滿於現狀。導演把用外部聖誕物品製造的環境來包裹內裏中國人對春節的傳統情愫，但最後抵達港口之後，由內向外輸出的隻是廉價的勞動力。當你看到他們的勞作時，看不到任何匠人的東西，通篇都是無限的反複再反複。

《法蘭西特派》恐怕是韋斯·安德森在視覺上釋放出最多天馬行空的創意的作品，熟悉的對稱構圖自不必說，經典的馬卡龍配色隨處可見，各種各樣精巧的機關裝置、角色們經典而前衛的裝束、鏡頭隨著畫麵中的某一個細節運動從而改變整個畫麵的設計…無一不是熟悉的韋斯·安德森配方。但是這部設定在法國的電影，讓他充分展現了自己迷影的一麵。開篇流暢而風趣的一連串轉場讓人想起雅克·塔蒂。本尼西奧·德爾·托羅的藝術家故事采用黑白畫麵，各種利落的剪輯無法不讓人聯想戈達爾和法國新浪潮。用動畫代替昂貴的動作大場麵，用將黑白和彩色畫麵交替的出現衝擊視覺，把鏡頭裝在歐文·威爾遜的自行車龍頭上橫穿小鎮…全都是韋斯·安德森信手拈來的巧思，並以驚人的準確全部執行，每一幀畫麵都信息過載，讓人想全部截圖細細欣賞。