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導演陳果在創作意圖上把小妹完全寓言符號化，人物個性幾乎都是空洞的，可曾美慧孜就憑著一股生猛和坦誠給“小妹”注入了鮮活的血肉，可以說她成就了這部電影。去年金馬的訪談影片，從她從容清晰的表達裏，就能讀到她很明白自己想幹什麽和在幹什麽，“就像造了一個廟一樣”，真好！

最後， 女人吧象征占有的戒指戴到了男人的手上。控製與被控製，在愛的裏麵，什麽是實質，“情”是社會規範中的騙局，那又有什麽能表達一個獨立個體對另一個個體的占有呢？這種占有真的存在嗎？這種探求又有什麽意義呢？

啊怎麽會這麽浮誇 第一集那個摸胸……認真的嗎

用SM的方式給別人培養女朋友咯？法國人真浪啊！

果果妓女三部曲的最後一部，野心大於才華，隱喻太多，而不夠辛辣。以「三」作為原點，敷演出一條「海」、「陸」、「空」，「老大」、「老二」、「老三」，港、珠、澳的螺旋敘事，至於其中複雜關係，則重心偏移，「低端性癮患者」——小妹的人物隱喻功能被放至最大。性別角色設置也在陰陽之間完成了香港的「女性」殖民身份，在不知不覺間被踐踏而形成自我分辨不了的癡傻「滿足」；男性被去勢，顯示陽具焦慮，實則貫穿著對香港去殖民化之後的迷惘狀態。