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這電影太水了，奉勸各位不用浪費時間了。

仔細觀察Lapid鏡頭下的人物，似乎都有一種靜靜的倔強。一生徒然地愛著那些永不實現的理想化行動，最終均被更加強力的“現實”（如警察）誇張的除去。“成千上萬個瞬間、小時、日夜，幾百萬件事，不計其數的行動、嚐試、錯誤、言語和思緒，才能造就出一個人。”David Grossman在《直到大地盡頭》裏寫到。而這部影片裏，並不具備“人”性的孩子被理想化為女主角逃離庸常生活的“神”，“我不要肉眼看不見的神。我想要一個我能看見他但是他卻看不見我的神，這樣我就可帶他到處轉悠，跟他講他看不見的事。”於是，她問他，詩人是怎樣觀察世界的？32：40，用臥地的貓咪視角望向雨中的庭院。45：47，從海中出來，對著鏡頭念：速度是獅子，是橙色的…從詩歌的想象領悟脫離出來的矛盾在於電影借助和通過實際測定的客體世界進行運作。

這個關於黑幫和行走在灰色地帶執法人的故事有最經典的劇設和角色設定，不過在經過「疤麵人」、「情梟的黎明」、「忠奸人」之後，在21世紀的黑幫片還能夠有多少新意，或者說對於觀眾最大的看點也僅僅在於受歡迎的演員。二集棄。

所謂”經（道）“與”權“的完美對立；不過是一場遊戲。

自《消失的愛人》後，湧現出一大批跟風者，本阿弗萊克和裴淳華也都各自出演了其中幾部黑色風格，不斷挑戰觀眾道德底線的影片。具體到這部，我簡直分不清到底誰更邪惡了。