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無論從房屋結構拓展上還是故事結構上都能不斷給人製造驚喜點新鮮感，而在幾對角色關係或對峙或轉換中也能非常強烈的感受到想表達的性別議題 ，最後已經第無數次在恐怖片中被教育愛彼迎是真不行

給情懷，隻是原版劇集再拚接成電影意義何在?

導演是極為高明的說謊者，他先是用愛彼迎的莫名失誤為觀眾構建了第一個恐怖對象：陌生男房客。就在觀眾幾乎鎖定他是變態殺人狂以後，門與地下室的出現又將某種幽靈意味引入其中，也就是第二個恐怖對象：凶宅。直到真正帶有原始風貌的野蠻人登場，故事才剛開始。兩次恐怖對象的轉變一氣嗬成，開場就玩了一個非常牛逼的三重嵌套式欺騙結構，歎為觀止。第三個恐怖對象藏的更深，導演非常沉得住氣，一直在用黑暗隧道與野蠻人做幌子，但其實老房主自殺一段是非常明顯的暗示，那意味著新老房主的權力交接：偽善成為新世代的野蠻關鍵詞。直到結尾才給出答案：一個口口聲聲要彌補過錯的男人，反而釀下彌天大錯，他才是最恐怖的野蠻人。在一個恐怖片充斥陳詞濫調的年代，能用2+1的章節體敘事結構，將性別議題、警察焦慮、經濟崩壞等元素一勺燴，導演前途無量。

片頭那個閨女一出來好有親切感啊！！！

近期看過比較優秀的恐怖片，比地下室女怪更值得背脊發涼的是，相信男人，真的會變得不幸