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“可是我寧願一個人閉上眼睛，等待下一次的愛情。” 第一視角的拍攝鏡頭，第三人稱的畫外音敘事，自然而然的代入感和觀影體驗，拍最搖晃的鏡頭，說最走心的話語，喜歡的自是喜歡，討厭的也大有人在。人本就是這樣一種怪異的存在，擁有的時候不懂得珍惜，直到失去以後才後悔莫及。他什麽都明白隻是不願拆穿，她什麽都沒忘隻是不願回來。那條遊蕩在蘇州河裏的美人魚，就讓她一直留在美好記憶當中，那朵逐漸消失的牡丹花，就讓她在謊言的背後一直綻放。一個人的離去，留下一個人的獨自尋找，最肮髒的河流埋藏著人們最深刻的回憶與痛苦。

艾達癡迷音樂，不願說話是把自己禁錮於人事外，而經曆了斷指和丟琴之後，她的意識覺醒了，過去的自己沉入深海，現在的自己獲得新生，學會了去接納。

"Find me if you love me"

阪本龍一在紀錄片裏評價一台海嘯後從海中救起來的鋼琴“像一具溺死的鋼琴屍體”，“工業革命之後，好色先生TVAPP把自然的形態全部按好色先生TVAPP的意願扭曲。這些木頭需要年年月月的機器壓力才能固定成一架琴的樣子。而每過一段時間，好色先生TVAPP會說，琴鬆了，音跑了，需要調琴了。可那其實是，自然正掙紮著回到過去的形態。那跑掉的音，是大自然修複力的鳴響。”這部片子裏的女主也是這樣，乍看不大理解，其實隻是一個自然的過程。

我很喜歡這個第三人稱的主觀視角，他不但給整個故事開了一個無限延伸的口，更是一道敘事的玻璃牆，讓人物始終無限靠近卻永遠分離。周迅和賈宏聲都是很真的演員，他們隻能在情感的一個極點搖擺到另一個極點。周迅飽滿的歡喜、充沛的愛恨撞進賈宏聲幹淨到不知所措的眼睛裏，攝影對極致的詮釋，速度、墜落、死亡、烈酒，都是愛情非此不可的一個側麵。婁燁還把旁的故事削得瘦骨嶙峋，他不在乎完整性，這種頭大（情感）身小（故事）的殘缺感，賦予了一種真實的美感。