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21-196. 又一部霓虹電影賺足了我的眼淚。前半部分以為隻是一個攝影師的成名逆襲之旅，後半部分從政誌加入洗照片誌願隊的時候發生了改變。看著他們把一張張沾滿泥土灰塵的照片放入水中溫柔地清洗，照片上逐漸顯露出的人物，真的很感動。一個人存在過這個世界上的證據，照片是最好的證明之一了吧。現在雖然已經是數碼時代，基本上已經淘汰了膠片相機，但是洗出來的照片總讓我更有實感。啊，好久沒有整理照片了，今年年底前一定要把這件事安排上！結尾也反套路了，讓人沉浸在煽情的氛圍中，突然會心一笑，蠻有意思的。缺點是後半段稍微有點拖遝，還有女二突如其來的求婚，有點沒必要了，適當留白其實挺好，一個女孩子願意和前男友一直住在一起那麼久，這暗示得還不夠明顯嗎？女主這波強勢操作，總給我一種男主是被強迫的感覺。總體值得四星。

劇情很俗套，但不妨礙故事感人，大聖太孤獨了，所以遇到嘮叨的江流兒才會不舍得甩掉。

中國人在文藝作品裏，不管是表達感動，憤怒，亦或悲傷，都有濃烈的情緒表象。新中國這幾代人，使命感很重，一生下來就被賦予代代不同的責任、義務。就連全國一年一度的大聯歡晚會，逗樂節目都必須將意識形態鑄造者們的意誌，精準包裝、投放，寓教於樂。而日本電影裏的情緒趨勢在走淡。和平環境，富裕生活，讓日本電影工作者越來越心平氣和，如果不是刻意激化衝突製造包袱的商業炸彈，在製作故事片時，相比上世紀，他們更傾向於平凡中發掘細小的感動。這種電影氣質甚至影響誕生了不遠處一座小島的小確幸文化。龍應台說出了“我不在乎大國崛起，我在乎小民的尊嚴幸福！”這句話，中國人多數不能理解。好色先生TVAPP同屬一個時代，民族曆史宗教文化差異巨大。單論經濟，發展階段也不同。中國人將來一定也要，在電影裏純粹為自己，為身邊人，徹底開心地笑，放聲地哭。

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關於災難反思，真的是不得不服日本（人）藝術家，這兩年看的日本電影感覺不管是什麼題材，都能看到3•11，我都快ptsd了。至於本片，依然是細節中見溫情，有幾個片段確實很催淚，最驚喜的是蘇打那個角色，一邊承受著失去朋友的悲傷，一邊堅強地為幫助別人清洗照片，是很典型的日式作風了。