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比萬萬沒想到好看1倍 比淮秀幫精致2倍 比十萬個冷笑話好笑10倍

繼《荒野大鏢客》《美國往事》在音樂中香甜補覺後，再次被萊昂內的《西部往事》放倒。這導演真就三板斧，決鬥段子全是拍大臉（小嘍囉們裝扮相似全程臉盲），每個鏡頭你瞅我我瞅他不互瞅個十分鍾不罷休，再中景遠景廣角拍這些人擺pose，人物幾乎沒有不便秘的對白，上一句說完觀眾等到接下一句會等得心碎。「獨行俠的時代終將沒落」的寂寞如雪和無節製的抒情配樂（莫尼康內配樂在萊昂內電影中一向是「煽起就停不下來」）大概是這導演被神吹的幾大法寶，可惜這樣的直男文藝敘事美學（倒不是暴力美學，因為拔槍打鬥時間遠短於互瞅），俺基本無法get。 萊昂內的三板斧已經登峰造極，但看過《正午》後，這類三板斧在我眼中就基本祛魅了，電影說到底還是要講述人真正的困境，而非YY刻奇的困境。

哭得不行，雖然不知道為什麽哭泣。就在杏奈對瑪尼喊出我原諒你的時候，才是最真摯的感情。

同樣是三個男人，同樣是情仇利益，卻選擇了更加浪漫主義的表現手法，就故事性上來說是不及三鏢客的。開篇將近十分鍾的埋伏戲就已經奠定了本片的風格，角色細致到每一個動作每一個表情，明知死亡到來卻一點也不渲染緊張。本片對白極少，單憑細致的肢體與表情描寫似乎不太能吸引看慣了類型片的觀眾，如何能突破西部片的刻板印象，我想可能是萊昂內最終的目的。

充分體現了梗用完的窘迫