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呼應土地與人的關係，大概是今年柏林主競賽入圍作品比較鮮明的一個母題特征，有著趨同性主題表達，比如另一部華語入圍作品《隱入塵煙》，似乎呈現相同探討麵向。阿爾卡拉斯的影像風格，向來如此，近乎生活流般的敘事，大量生活碎片的“堆砌”，呈現了別致的生活奇觀化場景。在這一點上，作為女性導演，她展現了細膩、生動的一麵。影片內置的戲劇衝突，是土地堅守，還是融入現代化發展，順應資本滾滾潮流。於是，外化人物關係，是父與子，兩個人逐漸在對土地被侵蝕情況下，呈現兩種不同態度並慢慢拉開區分度。最終，在維護果農價格示威中，完成稍顯、短暫和解。影片結尾，大片的桃林地被鏟土機推毀，父親完成自我疏解，承認現實新發展。而太陽板，作為現代化符號，戳破封閉固守的小農經濟模式。PS：《九三之夏》導演卡拉·西蒙，第72屆柏林金熊獎。

這一季最佳的是小龍得到雷電魔氣那集和結局兩集，除此之外有很多高血壓情節，人物的廢話太多了。

太好看了，看哭了好幾次！！！真的太太太好看了！

麵具篇還可以，就是結尾稍微有點倉促

2022年北影節第六場。過於自然過於單調中段真的很難熬。最後的黃桃罐頭與巨型裝置之間的沉默對抗，讓人不免想起《檸檬樹》。第一個鏡頭很驚豔。