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“路”大概是該片最核心的空間造型元素，無論“之”字形的山路，一遍遍重複出現，還是那個在劇作文本上形成某種互文關係和對照的“蘋果”的行動軌跡，阿巴斯的藝術造詣，顯然不停留在影像本身；而是超脫出電影文本，完成其對生命哲學的思考；大量寫意的鏡頭，宛如一幅幅精美的定幀圖，如油畫般美麗；而其引入的一個重要意向“蘋果”，成為其影片內容最核心的表達輸出，即人生之路的曲回；病危的老太，象征了生命無常，並不知道死亡的那天何時到來；而作為“故鄉異客”的工程師(即男主角色)，是阿巴斯個人的投射，通過對一座偏遠、特色伊朗村莊的影像再現，來完成其對該村莊的第一次記憶複現；絕美詩化般的鏡頭語言，令全片充滿紀實風格；甚至分不清“茶攤”真實性與否；阿巴斯後來在采訪中說，村莊的閉塞程度，並沒有茶攤的存在，而是嫁接的一場戲；

這輩子不可能看了，看看解說過過癮拉倒。 為啥我不覺得邵美琪有多美呢…

真諦，詩很美，瑣屑厭煩重複的鏡頭過多，比如接電話。

看得刪減版莫名其妙的，明白大概的意思了

隨風而逝，或者，我更喜歡直譯，“風會帶走好色先生TVAPP”，試圖把握、呈現生與死之間的有機平衡。一個“工程師”前往一個遙遠的村落去拍攝古老的葬禮儀式：頗有桃花源記的意味。而村莊潔白的的牆壁、樸素幹淨的房屋、不緊不慢的日常生活，悠然自得的動物、以及（我最喜歡的）時不時闖入鏡頭中的植物那抹亮色，仿佛還真有桃花源“阡陌交通，雞犬相聞”之態。然而電影描述的畢竟不是世外桃源，它也有衝突、壓力、意外，與奠定了整部電影基調的思維。隻是這些陰影與陽光的明亮水乳交融、怡然自得，呈現出自然的本來麵貌，如風吹過田野，卷起麥浪，也帶走生命與時間