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【6/10】有想法，比如文學老師的介入，使劇作多了一層結構，但還是流於表麵，剔除文字與文學老師的角色，對故事的敘述也沒有什麽影響。此外，某些部分有些生硬，比如亞曆克西斯男扮女裝去見大衛的屍體，顯然是在對照他與大衛的關係，又或者不同的性取向。畢竟從實際情況考慮，完全可以好友的身份去見大衛，沒必要大費周章。

並沒有想象的那麽好，甚至有些莫名其妙的平庸。

鄭淵潔這三個字就是童年啊。雖然我實在沒辦法不開兩倍速，做不到原速度尊重，畢竟這個演繹還是很尷尬😅。大家總是在犯錯又犯錯中明白白學習愛，才是最重要的。被愛的孩子不會害怕。

壯美的草原，殘酷的生存。可愛的動物寶貝們～希望你們過得幸福

回憶的晶體，開場，在Alex的表達之中，David被形容為一具屍體，某種程度上，歐容在《感謝上帝》之後回歸了一種文學化的敘述，在全片的中間段落充滿了這種（看似）unfaithful narration，將電影作為文學的轉喻，寫作成為某種程度上的補完，然而在《85年盛夏》中，文本的真實性仍然沒有被質疑，或者被“體認”，而非從線性敘事向外劃線，仍然是被青春小說文本修正了的歐容，體量最多隻能算是《登堂入室》中若幹文本可能性的其中之一，一個被disco，sailing以及無處不在的濾鏡重建的超真實80年代。除此之外，自從人物命運被宿命化之後，《85》成為了一部猜謎遊戲，在人物畫外音的陳述下，所有的物件都可能成為凶器，一切場景都如同凶案現場。而木乃伊與暗去的鎖孔，則似乎回應著作為電影本體的晶體時間。