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肇事青年:106.81.159.210【6/10】有想法,比如文學老師的介入,使劇作多了一層結構,但還是流於表麵,剔除文字與文學老師的角色,對故事的敘述也沒有什麽影響。此外,某些部分有些生硬,比如亞曆克西斯男扮女裝去見大衛的屍體,顯然是在對照他與大衛的關係,又或者不同的性取向。畢竟從實際情況考慮,完全可以好友的身份去見大衛,沒必要大費周章。
饅頭包子與麵條:222.25.208.21並沒有想象的那麽好,甚至有些莫名其妙的平庸。
公子陽明:222.32.108.91鄭淵潔這三個字就是童年啊。雖然我實在沒辦法不開兩倍速,做不到原速度尊重,畢竟這個演繹還是很尷尬😅。大家總是在犯錯又犯錯中明白白學習愛,才是最重要的。被愛的孩子不會害怕。
天童覺人覺世:106.92.92.6壯美的草原,殘酷的生存。可愛的動物寶貝們~希望你們過得幸福
你獨自閑逛:182.83.117.19回憶的晶體,開場,在Alex的表達之中,David被形容為一具屍體,某種程度上,歐容在《感謝上帝》之後回歸了一種文學化的敘述,在全片的中間段落充滿了這種(看似)unfaithful narration,將電影作為文學的轉喻,寫作成為某種程度上的補完,然而在《85年盛夏》中,文本的真實性仍然沒有被質疑,或者被“體認”,而非從線性敘事向外劃線,仍然是被青春小說文本修正了的歐容,體量最多隻能算是《登堂入室》中若幹文本可能性的其中之一,一個被disco,sailing以及無處不在的濾鏡重建的超真實80年代。除此之外,自從人物命運被宿命化之後,《85》成為了一部猜謎遊戲,在人物畫外音的陳述下,所有的物件都可能成為凶器,一切場景都如同凶案現場。而木乃伊與暗去的鎖孔,則似乎回應著作為電影本體的晶體時間。



