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製造＞煙花＞細，陳果不太懂小孩，成人視角看年幼的小孩就會出現《燦爛這一刻》的撲街慘劇。感覺這一部沒直接暴露出問題反而讓他之後拍出自信了。政治就不談了，陳果的三觀和我是高度一致的，爛不到哪兒去。

戴安娜不是鬼魂，卻比鬼魂更嚇人。

20191110 @香港影展 幾乎全程哭泣。現今語境下再回看陳果的回歸三部曲，那種對末世大背景下小市民的情緒捕捉的精準性，甚至可以綿延到二十多年以後。// 20170704 九七香港大概就是陳果的悲情城市。

（7.0）恐怖片和現在的超級英雄有個類似的地方是都要拿自己的某個特色標簽去迎合觀眾，前者是嚇人的橋段，後者是吸引眼球的特效。火候過了，事情就焦。

4 又是一部關於拍攝紀錄片的電影，但相比之前看的《我為勾勾狂》，這次攝影機不再完全對準當下，而是尋找曆史，而曆史總會和現實有驚人的重合，比如女主在找的這位西瓜女也是為拉拉，和當時的白人女導演在談戀愛，一如她現在在和她的白人女朋友談戀愛。影片最後交代這位西瓜女其實是虛構的人物，但是影片通過各種細節的精細打磨讓很多觀眾誤以為她是真實的，這樣帶有偽紀錄性質的劇情片能做到這個程度已經非常不錯了。導演也給出了原因，有時候你隻能創造曆史。而在某些情況下，創造曆史是有意義的。