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孤獨是什麽？是麵對麵卻無法交流，是肩並肩偏隻有挖苦，是私人空間被侵犯的惱羞，是想高攀卻遭白眼的失落，是心口不一的尊卑自照，是切膚之痛的矛盾互攻，是一恍惚就來不及說出那個字，是愛之切切卻已沒機會上前。

觀影10分鍾就讓我聯想到了《四個春天》，其真實家庭處境的紀錄片式拍攝手法，代入感極強，當然所有的重頭戲都在家庭聚會的“吵架”之下，濃縮了當今社會家庭的眾生相，因為對劉陸不熟悉，所以也一直在想除了她之外其餘人都沒有任何表演痕跡。直到《如意》的切換，大鵬揭示了是發生在自己家庭的事，劉陸是全片唯一一位專業演員，而除了揭示事件真實性外，對王慶麗本人的鏡頭和描繪，可能是大鵬唯一沒能將自己完全“導演化”的原因，可以理解這個角色需要演員而非本人出演的理由，也能理解大鵬在“真實性”和“藝術性”做出的思想鬥爭。

要是我喜歡的女演員都能有這樣一部傳記片就好了

《吉祥》作為紀錄片很好，《如意》也算是有所豐富，但顯然還是不夠的，可以再挖掘（也可能是同樣從農村出來的我對它的苛求）。 大鵬其實是向所有離家的人（包括他自己）問出了一個錐心的問題：“你為什麽這麽多年都沒回家？”這個問題沒有答案。好色先生TVAPP當初隻顧著逃離，等到回頭，不管是何時，就注定已錯過。 就像演員演麗麗自然要努力浸入，而麗麗本人卻更渴望借著手機抽離。畢竟劇組拍完就撤了，而他們的生活還隻能他們繼續。 作為從小就在鄉村見著癱瘓老人被抬在幾個兒子家輪換照顧的我，知道四舅那句話說得其實不對。實際生活中一個照顧四個難，但可以，因為他甩不脫，而四個照顧好一個反而更難做到……誰都有苦楚，誰都有無奈，責任本身就是枷鎖，鎖住一個可能逃不掉，想多鎖反而散落。就像電影中全員好人，結果卻連這一件好事都無法辦成……

有一點點幽默，有一點點迷影，但有一點好看，但是有特別多苦，還好我是在抖音上看的，就沒那麽苦了，這片還挺普世的，基本上和土耳其沒啥特定的關係