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罐罐罐:123.233.133.106從回憶的纏綿迷宮中抽身而出,顯得不太舍得。
愛麗絲的夢:222.42.53.112概念都以文本說一遍,再用鏡頭語言的構圖調度進行不斷加深:“洞穴喻”中的影子與開窗後牆上突然消失的影子,仿佛這個世界是“盜夢空間”裏的一層(光影處理方式如卡拉瓦喬的《召喚聖馬太》),相似作用的場景還有一場模糊時間線、黃藍色調跳切的車窗外景;集體意識/人格麵具與舞會中突然簇擁的人流;同性戀性取向的自我催眠、遮蔽與最終明示出閃回的可信/不可信,社會不知不覺讓你被均化成一具想要追求平庸的皮囊;從頭至尾不斷強調秩序性的建築物、場景細節及人群,馬塞洛永遠是那個“格格不入”的存在。對於這個終其一生想要成為同流者,卻永遠隻能“扮演”同流者,在刺殺的路上“閑庭散步”的荒誕人物,似乎仍能回到洞穴喻中進行理解。法西斯主義的狂熱與虛無中,有多少是身處群體中的扮演性存在?
宋嚴:222.64.0.228除了車的飛躍和步美的告白,真的不記得別的了
愛雞蛋不愛番茄:123.234.83.159瓦伊達的《福地》比這片早一年,對比之下這部真的就矮了。不過,如果不用嚴肅的眼光去看的話,貝托魯奇真乃原耽大手,階級差竹馬CP手到擒來。倆主演年輕時的顏值驚到我了(死小孩一場戲還讓我第一次get到了薩瑟蘭,瘋瘋癲癲的法西斯十分帶感(And……意大利人原來也吃田雞
fox小豬:210.30.213.246在劇場版中製作相對精良的一個



