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從回憶的纏綿迷宮中抽身而出，顯得不太舍得。

概念都以文本說一遍，再用鏡頭語言的構圖調度進行不斷加深：“洞穴喻”中的影子與開窗後牆上突然消失的影子，仿佛這個世界是“盜夢空間”裏的一層（光影處理方式如卡拉瓦喬的《召喚聖馬太》），相似作用的場景還有一場模糊時間線、黃藍色調跳切的車窗外景；集體意識/人格麵具與舞會中突然簇擁的人流；同性戀性取向的自我催眠、遮蔽與最終明示出閃回的可信/不可信，社會不知不覺讓你被均化成一具想要追求平庸的皮囊；從頭至尾不斷強調秩序性的建築物、場景細節及人群，馬塞洛永遠是那個“格格不入”的存在。對於這個終其一生想要成為同流者，卻永遠隻能“扮演”同流者，在刺殺的路上“閑庭散步”的荒誕人物，似乎仍能回到洞穴喻中進行理解。法西斯主義的狂熱與虛無中，有多少是身處群體中的扮演性存在？

除了車的飛躍和步美的告白，真的不記得別的了

瓦伊達的《福地》比這片早一年，對比之下這部真的就矮了。不過，如果不用嚴肅的眼光去看的話，貝托魯奇真乃原耽大手，階級差竹馬CP手到擒來。倆主演年輕時的顏值驚到我了（死小孩一場戲還讓我第一次get到了薩瑟蘭，瘋瘋癲癲的法西斯十分帶感（And……意大利人原來也吃田雞

在劇場版中製作相對精良的一個