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很懸疑很緊張。Hitchcock好厲害，一點都不傻。Grace Kelly也太漂亮了！

全片基本上靠法國女神阿佳妮撐起來的，這片給她的表演空間太大了，演一個美豔的神經質女人是她最擅長的。“你如果喜歡我，我可以和你就在這張餐桌上做愛。”

在經典好萊塢的世界觀下，世界是可知的，雖然值得懷疑，但終究是可以被探尋的，最終呈現出的是對主流價值、信念的肯定。如果是歐洲現代派電影，例如後來者——1966年拍攝的放大，世界則是荒誕、虛無不可知的，謀殺看似必然存在卻又無法求證。好萊塢的這種確信產生於封閉的空間和語法，後窗雖然看似離開室內，呈現一個窗外世界，複雜的街區和形形色色的鄰裏，但其實任何布景——樓房、花園、通外馬路的小道，都是精心設置的人造模型，所有聲音——街道汽車的嘈雜聲、鋼琴家演奏的音樂、夫妻間的爭吵都給人以臨場感，都不可能在主人公家裏聽到，看似是主人公視角下窺視出的私密場景，實則是每個房間敞開窗戶、舞台一樣地清楚展示，這種精心謀劃下的空間必然藏不住秘密。此外，這種望遠鏡中的形象，憑借觀眾參與其中的互動感，被視為桌麵電影的雛形。

看過的關於中亞的第二部作品，第一部是放風箏的人，輕鬆卻不失去思考的意味，滑動門的組織者說是魔幻現實主義，我記住了。不錯的作品。

“我自橫刀向天笑，去留肝膽兩昆侖.”