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邊境 河流 寂靜 世紀末的憂鬱和踟躕。#油畫感的鏡頭以及配樂太美了，想哭

麵度對爾虞我詐，要如何麵對？ 麵對愛情，要如何去堅持，去勇敢？ 太寫實了，性格決定很多事情，環境決定好多事情，生活中沒有完美……這時候一個不完美的完美劇。

安哲的宗教觀其實透露給好色先生TVAPP一個重要信息：他並不是一個偉大的影像詩人，而僅僅是一個偉大的曆史虛無主義者。因為《永恒和一日》在他的眼中沒有區別，所以你在他的電影裏本質上是體驗不到曆史感的。他的偉大之處在於，總是能用鏡頭語言憑空塑造出一種史詩感。盡管他的電影裏總是設有客觀視角，然而他的鏡頭卻是極為主觀化的。「導演」的痕跡無處不在，你所看到的都是他想要讓你看到的。在這部虛實交織的作品裏沒有什麽對於人類未來命運的思考，所謂「末世感」隻是源自人之最基本的存在主義危機。遺憾的是，時間在《鸛鳥踟躇》中根本不是一條流動的河，而是一條阻礙人與人交流的固定邊境線。被困在此岸的作者最終在雲端架起了一座橋，但這幅美景終究是蕩漾在水麵上的夢幻泡影。因此，這位文藝青年的政治主張在變幻莫測的政治舞台上必然是以「失聲」收場。

這劇最大的感覺就是驚豔，俊男美女如雲。而人心才是最可怕的

點題的電影名稱，在小橋的邊境線上微微抬腳停頓的姿勢，便是鸛鳥休憩的姿勢；而對於人類，卻是生與死的抉擇。國家、民族所選擇的立場，是將個體主義換算歸攏到類屬。人文政客的消隱，難民漂泊的無根，塔吊屍體下宛如吟遊腔調的慟哭；河流平靜地淌過，劃河而立的婚禮是世紀末的殤事。